„Die Fiktion der Nietzsche-Partitur erlaubt Matthus ein musikalisches Vexierspiel. Typische Matthus-Klänge sind in Nietzsches psychiatrischer Gegenwart zu hören, zum Beispiel wenn die Mitpatienten auf ihn einsingen, wenn er in Erinnerungen versinkt, wenn Cosima Prof. Binswanger mit Bayreuth-Freikarten besticht, damit er ihr Einblick in das entstehende Werk seines Patienten geben soll. Dann erklingt ein dichtgewebter Chorsatz, vom Opernchor sehr präsent gesungen. Man erkennt die wohlbekannt opulent eingesetzten Hörner, Harfen und Flöten in gesanglicher Melodik, die mit viel Basspräsenz energetisch aufgeladenen Erregungen und Ausbrüche. Taucht Matthus in die fiktive Nietzsche-Oper ein, erklingt selbstredend die Musik, um die des Philosophen Denken kreiste. Matthus zitiert viel Wagner, mal am Klavier gespielt als Teil der Handlung, mal in originaler Orchesterversion, dann wieder in fremdem instrumentalen Gewand, gelegentlich nur als Stil-Anverwandlung, sinnig und anspielungsreich. Neben viel originalem Nietzsche-Text gibt es Libretto-Teile von Matthus und Passagen aus Wagnerwerken […].
Martin Schüler hat die Schichtungen zwischen der Rahmenhandlung und der fiktiven Nietzsche-Oper klar herausgearbeitet und dabei doch verstanden, allem einen gewissen Duft von Irrsinn zu belassen. Ein stummes Vorspiel in der Anstalt, überblendet mit Nietzsche-Zitaten, schafft dieser Atmosphäre Raum. […]
Volker Maria Rabe sang die große Rolle des delirierend komponierenden Nietzsche rollengerecht nervös flackernd mit reichlich Vibrato, auch stimmlicher Potenz, gab ihm die bühnenfüllende Präsenz der Hauptfigur. Auch als dionysischer Tänzer im Lendenschurz machte er gute Figur. Jens Klaus Wilde, Hubert Wild, Andreas Jäpel mit schönen Wagner-Tönen und Heiko Walter, alle sehr erfreulich. Das von Marc Niemann versiert geleitete Orchester bewegte sich sicher und präzis profiliert in der Partitur.“

„Der Zuschauer erlebt eine Stunde bewegtes und bewegendes Musiktheater. Spielort ist die Nervenheilanstalt Jena, in der Nietzsche eine Oper komponiert. Faszinierend individuell und konsequent hat Schüler den Chor geführt, dessen Sänger nur wenige Gesangsstellen haben, aber als Anstaltsbewohner eindrucksvoll szenisch präsent sind. Ebenso fesselnd ist Volker Maria Rabe als Nietzsche, der komponierend seine unerfüllte Liebe zu Cosima verarbeitet.“